南唐亡国之君李煜，同时也被称为千年词帝。
均称李煜是被皇位耽搁的词人，不当皇帝他能否在词国再走一步虽不好说，但从某种意义上说，填词的确拯救了他。其一生创作了许多精美的词作，对词的发展起到了很大的推动作用，对后世的影响更大。
纳兰性德便是在他影响下成长起来的词人之一。
李煜最妙的一个字，七百年来无人敢模仿，纳兰性德仿后竟成了千古绝唱
一位是南唐后主，一位是清初贵胄，两人相隔700多年，但两人的词句却经久不衰，成为后世的楷模。世界上常常把这两个人拿来对比，究其原因，是因为这两个人的身世和词风都相当相似。
就词风而言，梁启超曾经说过：“容若小词，直追李主”，这句话肯定了两人词风的相似性。
事实上，李煜的词作常为后人所模仿。但李煜本来就是纳兰性德的偶像之一，纳兰性德对李煜多次表示赞赏，并模仿李煜的词句。
事实上，李煜的词作自古以来就已多次被模仿。自他以“恰似一江春水向东流”来形容他的忧愁以来，“江水喻愁”似乎成了一种时尚;自他以“无言独上西楼，月如钩”来形容他之后，“西楼月”也成了两宋文人争相吟诵的意象;更夸张的是，他的“小楼昨夜又东风来，”只有一个“又”字，让宋元明清的文人也纷纷模仿。
但是不知为什么，李煜这首最好的“相思一重山”，却在七百多年里无人敢仿效，让我们来看看：
《长相思》一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
此词为李煜早期创作，尚未经历过亡国之痛，因此其词风依然绮丽柔靡，不脱“花间词”的习气。
词句写的是思妇“秋怨”，“秋怨”两个字却藏得很深。这句话并没有对思妇的外表、形象、神态、表情进行任何描写，而是着重表现思妇的眼睛，以此来反映思妇的胸怀之情，笔法极为空灵，因而很难模仿。
又过了七百年，李煜的这句话传到了纳兰性德的手里，便被仿效为另一首名著《长相思》，成为千古绝唱：
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
它是纳兰性德在康熙二十年所写的诗句。词作中，上片描写的是跋涉行军途中，夹杂着一种不堪设想的心情;下片描写的是夜色中风雪纷飞，搅碎乡间梦，倍感惆怅。整首诗都描写了外军士兵对家乡的思念，抒发了深情苦闷的绵长心情。言语朴实而意味深长，取景宏大而对比鲜明。
以"山一程"取代"一重山"，化静为动，开篇惊艳世界。整个词语无论从语言风格，还是意境美，都与李煜的作品不谋而合。更重要的是，这个词同样写的是忧伤，却又是没有一个忧伤的字，真是仿效之妙!
这两位才华横溢的人物都令人叹为观止。
这种两头相思是他们两个跨越七百多年的两段愁绪，是他们两个跨越时空的惺惺相惜。
纵然走过千年，再读他们的文字，我仍能融入其中，仿佛能清晰感受到他们的经历。
他俩的诗作均载于《李煜词传》和《纳兰容词传》。
在《李煜词传》中，收录了李煜的诗作，让我们以词为媒介，感受他被历史尘封的过往。繁花似锦，不问世事，只有自己的诗句，依然绽放着美丽。
纳兰容若的诗总会有“人生若只如初见，何事秋凤悲画扇”的意境。这就好像是，他是人间惆怅客，这满腔的忧愁，容若无从可诉，仅有倾吐于古诗词当中。高产的词作也有高品质的古诗词，让容若闻名于世。
24岁时，他把自己的词作选号牌成集，名叫《侧帽集》。之后因渗透到尘事，又更名为《饮水集》。他的词作十分之多，后代在他原来词作的基础上，开展增遗填补，共342首，编写一个，名叫《纳兰词》。
